吴镇  渔父图轴  111x29.7  故宫藏

渔

隐

元四家之一的吴镇，号梅花说念东说念主，是一位毕生以画渔父而著称的画家，画史上纪录他的《渔父图》稀有十幅，在阿谁压抑而龌龊的时期，他也将我方性灵的宇宙搬到了水中，在烟波中应答我方的生活。挈一壶酒，钓一竿风，与群鸥买卖，烟云凹凸，舟系月望，山光入怀，衔怀自怡，这个梅花说念东说念主的梅花在水中绽放。

芦滩钓艇图卷局部

吴镇幼年好剑术，成年后与其兄吴瑱同受业于毗陵（今江苏武进）柳天骥学习易经，自此韬光恍惚，讲天东说念主人命之学，坚握崇高志气，不与世东说念主和同，斡旋儒、说念、释三教，达生知命。长住魏塘，深居简出。为东说念主抗简孤洁，一世贫穷，高自标青，隐居不仕，与达官贵东说念主很少买卖。吴镇既不肯仕进，也很少从俗卖画，生活费事时，他便频繁到嘉兴、武林等地卖卜，以看守生计。

元吴镇 芦滩钓艇图卷（约作于1350年代)

纸本水墨，纵24.8厘米，横43.2厘米  纽约大批会博物馆藏

吴镇十八九岁启动学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长视力，大当然的真山真水，启迪了他创作灵感。吴镇于六十八岁（1347年）侨寓嘉兴春波门外春波客舍，专写墨竹。时与友东说念主会于精严寺僧舍，满意空门，始自称“梅沙弥”。四年后回到魏塘，卒读前自选生圹，自书碑文：“梅花头陀之塔”。墓在今梅花庵侧。

芦滩钓艇图卷局部

芦滩钓艇图卷局部

吴镇毕生隐居不仕，在他豆蔻年华未见配置也无名气，但到了明代，他却被尊为元四家之一，而他的格调也为广大明代画家所崇尚，其中最有名的莫过于沈周（1427—1509）。吴镇喜作“墨戏”，这是文东说念主画家对我方绘图的一种自嘲，他的画有种漫画般的生动和质直。

芦滩钓艇图卷局部

渔隐是元末不仕文东说念主的一个代名词。为辉映画中的渔人，吴镇自题诗一首云：

红叶村西夕影馀，

黄芦滩畔月痕初。

轻拔棹，回去欤，挂起渔竿不垂钓。

吴镇的行书展泄漏与其绘图相同的纵脱不拘，率性当然。疏朗挥洒的笔画，如棹桨入波般舒展自由，与其活水落叶般飘然设备的题名瑕瑜分明。

吴镇  渔父图轴

元 吴镇  清江春晓图

于微波激荡的水岸和题诗间，吴镇当然写意地勾画出渔人和小舟，好意思满地均衡了绘图的具象与书道的玄虚。断断续续的青草根根挺立，叠加排布的树叶阔节气律感，刻意超越勾画的树杆，无不生动地捕捉到了当然景物的动态。而五墨全皆的草叶树木和若有似无水波激荡，更使画面景物有纵深，增强了立体视觉恶果。

吴镇  墨竹图

竹

谱

吴镇爱画竹，除了山水画以外，墨竹是他的主要作品。中国传统的绘图艺术自古就疼爱画竹，竹子崇高的精神风貌和特等的审好意思价值，不但引发艺术家的创作灵感，并且也成为艺术家崇尚的楷模。

元  吴镇  墨竹坡石图

吴镇71岁时，给他的女儿佛奴画了一套《墨竹谱》，不错说，这本竹谱是吴镇毕生功力的体现。他曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有范例”，体现了他对竹子的情有独钟，是倾注了我方的情感，委用了我方的想象的。

《墨竹谱》凡二十四开，现藏台北故宫博物院。册首第一、二页为王一鹏题“万玉 藂”，第三、四页为吴镇行草书《文与可画筼筜谷偃竹记》，其余二十开系画墨竹诸形状图。竹谱平分散画坡地竹林，峭壁俯竹，老竿新篁，风、雪、晴、雨，四时不同之形状， 构图严谨，气韵生动，变化奇妙。此册是吴镇七十一岁时为女儿佛奴习画所作，笔简劲刚，高逸闲致，合适传 写授业之用;且每开的题款试验甚丰，触及墨竹之画情画理，诗、书、画并茂，属吴镇晚年 墨竹之宏构。

吴镇·墨竹谱

亭亭月下阴，挺挺霜中节。

寂寂空山深，不改四时叶。

潸潸桃李花，竞向春前开。

如何此正人，四时清风来。

野色入高秋，寒影逝湘水。

日午念念晚凉，清风为谁起。

竹窗念念阒寂，铜博香憋闷。

胸中毋庸书，写稿湘之绿。

径深茅庐陋，树倚夕阳斜。

行遍青山路，何丘不能家。

抱节元无心，凌云仍是意。

置之空山巾，凛此正人志。

忽见不是画，近听疑有声。

落落不合俗，涓涓长自清。

湘妃祠下竹，叶叶著秋声。

鸾凤清宵下，吹箫坐月明。

短梢尘不染，密叶影低落。

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忽起推篷看，潇湘过雨时。

碧筱挺奇节，空霏散冷露。

十年轻山游，得此幽贞趣。

片片落花心，悠悠飞絮意。

清风朗月中，此风不能企。

那么，这位媒体人为何没有直接说是五大联赛，背后的原因就是该国字号球员加盟的是五大联赛旗下的二级联赛。符合这两个条件的就是何小珂，他在上赛季踢西班牙青年联赛有不错表现。何小珂留洋西班牙的高光时刻，就是代表球队出战与巴萨的比赛，打入了非常精彩的进球。

日日行青山，无竹不能留。

哀怜春风中皇冠比分足球，桃李多春愁。